Pai e Filha ( Banshun 晩春)
Produção:Shochiku
Direção: Ozu Yasujiro
Argumento: Hirotsu Kazuo (baseado na obra “Chichi to Musume”)
Roteiro: Noda Kogo, Ozu Yasujiro
Fotografia: Atsuta Yuharu
Montagem: Hamamura Yashiyasu
Música: Ito Senji
Produtor: Yamamoto Takesi
Elenco: Ryu Chishu (Shukichi Somiya) | Hara Setsuko (Noriko) | Sugimura Haruko(Masa Taguchi) | Tsukioka Yumeji (Kitagawa Aya) | Aoki Hoshi | Usami Jun | Kiyake Kuniko | Mishima Masao | Tsubouchi Yoshiko | Katsuragi Yoko
Ano de produção: 1949
Duração: 108 min Preto e Branco
Sinopse: O professor Somiya ficou viúvo e nunca mais se casou. Vive com sua filha Noriko, única filha. A filha não parece animada em casar, preferindo ficar com o pai. Preocupado com o destino da filha, Somiya resolve simular um namoro, e obrigar a filha a aceitar uma proposta de casamento. Então se revelam as reais intenções do pai.
Comentário Jojoscope sobre o filme
Traduzido também como Primavera Tardia, este filme é a quintessência da obra de Ozu, embora a crítica internacional ainda eleja Era uma Vez em Tóquio como a obra representativa do diretor. Na lista de 2020 da BFI The 100 Greatest Films of All Time, Pai Filha figura em 15ª colocação, superando grandes clássicos como Cantando na Chuva (20º posição), O Poderoso Chefão (21ª posição), e até mesmo Os Sete Samurais, de Kurosawa Akira (17ª posição). Ozu recebe com este filme, pela quinta vez, o prêmio máximo da revista Kinema Jumpo. Pai e Filha se torna o protótipo perfeito das obras de Ozu nos anos 50 e 60.
O filme cristaliza normas intrínsecas (formais e temáticas) da estética de Ozu, e serve de matriz para variações posteriores (Também fomos felizes, Era uma vez em Tóquio, Dias de Outono, e A Rotina tem seu Encanto).
Ozu e Noda conferem autonomia a cada uma das cenas (a disposição e sequência parecem antecipar a análise estruturalista) e desenvolvem os personagens de tal modo que parecem independes do enredo ou de uma concepção geral. Ações, situações, locais (setting), e até objetos inanimados e personagens tornam-se equivalentes.
Pai e Filha também marca um Ozu não mais comprometido com mensagens sociais. Alguns críticos e analistas de cinema acreditam que neste filme, Ozu atingiu o ápice de sua capacidade formal. Com isso, Ozu passa a refinar sua técnica e linguagem para um tema constante e estável. A escolha do tema recaiu sobre a vida da classe média. A partir desse filme, o foco de Ozu se concentra nas relações entre pai e filhos, ou marido e mulher. Há uma narrativa perene sobre as transformações dos conflitos domésticos.
Em termos formais, Pai e Filha apresenta uma composição equilibrada de vários elementos que formam o estilo Ozu: as simetrias macroestruturais, que criam uma geometria formal abstrata para a narrativa, os paralelismos como guias para a construção narrativa, as elipses deliberadas, e uma harmonização de gendai-geki (narrativas contemporâneas), home dorama (novelas domésticas), haha mono (narrativas sobre a mãe, só que neste filme, substituído pela figura do pai).
Ozu considerava o seu melhor filme. Jojoscope concorda.
Impressionante sequencia no Teatro Nô. Nos primeiros 4minutos, o rigor do teatro tradicional se alinha ao rigor formal de Ozu. Aos 4min e 25 seg, o pai cumprimenta uma mulher desconhecida. A filha desconfia tratar-se de um flerte, ou quem sabe, uma pretendente para o seu pai viúvo. A filha vai desmoronando, minada pela desconfiança, e pela sensação de abandono. (Clique na imagem abaixo e veja a cena. Alerta de spoiler !)
Assista o filme na íntegra, com legenda em português.
Biografia
Ozu Yasujiro nasceu (1903) e morreu (1963) na mesma data: 12 de dezembro. Fez o mesmo tipo de filme em toda a sua carreira. Empregou praticamente os mesmos atores, em situações semelhantes. Mesmo assim consagrou-se como um dos cineastas mais inovadores, capaz de arrancar um documentário-homenagem de Wim Wenders. Ozu Yasujiro (1903-1963), um poeta do cotidiano, um retratista dos encantos da rotina pode ser encontrado num box de DVD com o título O Cinema de Ozu (Versátil) com cinco títulos: Era Uma Vez Em Tóquio (Tokyo Monogatari), Também Fomos Felizes (Bakushu, 1951), Era Uma Vez Um Pai (Chichi Ariki, 1942), Crepúsculo Em Tóquio (Tokyo Boshoku, 1957), Filho Único (Hitori Musuko, 1936), todas em cópias restauradas, seguindo uma onda de recuperação de clássicos que está avançando no Japão. No Japão há versões em 4K de muitos filmes incluindo Era um vez em Tóquio, sua obra prima.
Uma das características estéticas do cinema de Ozu é a câmera baixa, sempre fixa, um pouco abaixo do olhar de uma pessoa sentada no tatami. Não há efeitos, nem dramaticidades. O plano fixo é uma abertura para as sugestões, pois a câmera não dirige o olhar nem influencia opiniões. É assim em Era uma Vez em Tóquio, quando um casal que vive no interior resolve ir visitar os filhos, que moram em Tokyo. Só que a vida na cidade grande não é aquela maravilha para ninguém. Os pais se tornam um incômodo para os filhos, e a única pessoa que os acolhe com carinho é a nora viúva, aquela que não tem mais nenhum parentesco com o velho casal.
O público precisa se acostumar com a linguagem do silêncio que permeia todos os filmes de Ozu. São as inflexões do “ma”, o espaço intervalar, denso, por vezes cruel. Em muitas ocasiões, o silêncio pode permanecer minutos, e crescer em dramaticidade explosiva sem que ninguém levante a voz. Daí o encanto revolucionário do cinema de Ozu. É um cinema que não exerce ódio, rancor, nem crítica social. Apenas aceita os fatos da rotina e do cotidiano, com a vida é.
Ozu nasceu em Tóquio, no ano em que foi inaugurada a primeira sala de cinema no Japão. Sob a formação da era Taisho (1912-1926), de espírito liberal, burguesia em ascensão, otimismo reformista, Ozu tinha uma paixão pelo debate intelectual. Por isso fugia da escola para assistir Chaplin, Pearl White, Lilian Gish e William S. Hart. Desde cedo interessou-se pela arte do cinema e pela literatura moderna. No verão de 1923 ingressa na produtora Shochiku, em Kamata, como assistente de fotografia. Assim se enturmou com diretores e roteiristas consagrados como Naruse Mikio, Uchida Tomu, Gosho Heinosuke, Noda Kogo. Mas no ano seguinte, Ozu é convocado para a reserva do Exército. Retorna ao cinema em 1926, promovido a assistente de direção. Na década de 30, quando o Japão se movia para o ultra-nacionalismo, com a economia toda voltada para a guerra e a política visar o expansionismo, Ozu começou a ser reconhecido. Seus filmes ganharam o prêmio de Melhor Filme do Ano, na votação da revista Kinema Jumpo.
Com a deflagração da Guerra Sino-Japonesa, Ozu é recrutado novamente e enviado à China e Ozu interrompe suas atividades no cinema, onde ele retornaria somente em 1940. O Irmão da Família Toda, realizado em 1941 recebe novamente o prêmio de Melhor Filme do Ano, pela Kinema Jumpo. Mas mais um convocação, agora para Singapura, para realizar filmes de propaganda nacionalista, interrompe suas atividades na Shochiku. Mas desta vez, Ozu resolve aproveitar o momento para assistir a filmes americanos, como Cidadão Kane, Vinhas da Ira, Rebecca, Fantasia, E o Vento Levou…, No Tempo das Diligências e Como era Verde o meu Vale, segundo seu próprio relato. Quando a Inglaterra tomou posse do país, Ozu se tornou prisioneiro de guerra e ficou num campo de concentração.
Retornou ao Japão após o fim da Segunda Guerra, e acolhido novamente na Shochiku, com sua posição consolidada. A partir daí, Ozu entra na sua melhor fase, dirigindo Pai e Filha (1949) e Era uma Vez em Tóquio (1953), sempre em parceria com o roteirista Noda Kogo.
Em 1958 recebeu prêmios do MInistério da Educação e do Imperador. Em 1959 foi o primeiro diretor de cinema a ser eleito para a Academia Nacional de Arte. Em 1963 submete-se a uma cirurgia para a retirada de um tumor maligno, seguida de radioterapia. Mas acaba morrendo na tarde de seu 60º aniversário. Suas cinzas foram depositadas no templo Engaku, em Kita-Kamakura. Na lápide, uma simples e única inscrição: Mu (無) , que significa o nada, o vazio. Uma referência à filosofia Zen budista.
Ozu era conhecido como um grande apreciador de bebida, especialmente quando escrevia os roteiros, com seu parceiro em quase todos os filmes, Noda Kogo. Via-se centenas de garrafas de uísque e saquê durante esse trabalho. Por isso, seus fãs, ainda hoje, quando visitam o túmulo de Ozu, levam garrafas de bebida, ao invés de flores.
